ਨਾਟਕਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਡ੍ਰਿੱਲ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਕਲਪਨਾ ਲੇਖਕ ਅਕਸਰ ਨਾਟਕੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
ਇਹ ਜਾਦੂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਚੰਗੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਤੱਤ ਪੜ੍ਹੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਸਾਹਿਤ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਅਧਿਅਨ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਹੁਣ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਕੋਈ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਨਾ ਕਿ ਵਿਦਿਆਰਥੀ. ਉਹ ਸੌਖੇ ਲੱਗ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਲੇਖਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਹੋਰ ਹੁਨਰ- ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਤੁਹਾਡੀ ਕਾਬਲੀਅਤ, ਤੁਹਾਡੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੰਵਾਦ, ਤੁਹਾਡੇ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਅਤਿ ਵਧੀਆ ਵਰਤੋਂ - ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗੀ.
ਬੇਸ਼ਕ, ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰੋ, ਤੁਹਾਡਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਹੋਰ ਚਰਿੱਤਰ, ਸਮਾਜ, ਕੁਦਰਤ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਜਾਂ ਇਹਨਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਕੁੱਝ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ- ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਤੋਂ ਗੁਜ਼ਰਨਾ.
"ਅਪਵਾਦ" ਨੂੰ "ਮੁੱਖ ਨਾਟਕੀ ਸਵਾਲ" ਵਜੋਂ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਗੌਤਮ ਰਾਈਟਰਸ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗਾਈਡ ਲਿਖੇ ਜਾਣ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਮੁੱਖ ਨਾਟਕੀ ਸਵਾਲ "ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਿੱਧਾ / ਸਿੱਧੇ ਹਾਂ / ਕੋਈ ਸਵਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਜਿਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ." ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ ਦਾ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਮਰਾਜ ਨੂੰ ਵੰਡਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਇਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਧੀ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਇੱਜ਼ਤ ਲਵੇਗਾ?
ਜੇਨ ਔਸਟੈਨ ਦੇ ਪ੍ਰੈੱਡ ਅਤੇ ਭੇਦ-ਭਾਵ ਦੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਬੇਨੇਟ ਨੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੀ ਉਹ ਜਾਂ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਭੈਣ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਨੂੰ ਵਿੱਤੀ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਵਿਆਹ ਕਰੇਗਾ?
ਇਨ੍ਹਾਂ ਝਗੜਿਆਂ ਵਿਚ ਕਿਹੜੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ? ਐਲਿਜੈਸਟ ਬੇਨੇਟ ਭੇਦ-ਭਾਵ ਦੇ ਖ਼ਤਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਦੇ ਵਿਚ ਦਖ਼ਲ ਦੇਂਦਾ ਹੈ.
ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ ਨਿਮਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉੱਚਤਮਤਾ ਅਤੇ ਈਮਾਨਦਾਰੀ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦੇਣ ਲਈ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਸਨ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਬੁੱਧੀ, ਲੀਅਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ, ਪਿਆਰੀ ਕੀਮਤ ਤੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ.
ਪਲਾਟ ਦੇ ਤੱਤ
ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਸੁਆਲ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਲਈ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਮਾਰਗ ਮਾਰਕੇ ਮਾਰਗੀ. ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਅੱਖਰਾਂ, ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਹੋ ਸਕੇ, ਉਸ ਸੰਘਰਸ਼ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਨਾਜ਼ਕ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕਰੋ. ਅੱਜ ਦੇ ਪਾਠਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਆਇੰਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ ਰਾਹੀਂ ਨਹੀਂ ਵੜੇਗਾ. ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਡੀ ਕਹਾਣੀ ਜਾਂ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਪੜ੍ਹ ਰਹੇ ਹਨ ਪਹਿਲੇ ਸਫ਼ੇ ਜਾਂ ਪੰਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੁੱਕ ਕਰੋ
ਉਥੇ ਤੋਂ, ਅੱਖਰ ਉਸ ਦੇ ਟੀਚੇ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਲਈ ਵੱਖਰੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰੇਗਾ. ਵਧ ਰਹੀ ਕ੍ਰਿਆ ਜਾਂ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਪਾਠਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਨਿਯੁਕਤੀ ਯੋਗ ਹੈ.
ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਮਾਣ ਅਤੇ ਪੱਖਪਾਤ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਿਸਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਇਲੀਸਬਤ ਬੈਨੇਟ ਅਤੇ ਡਾਰਸੀ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦਿੱਤੀ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਆਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਰਾਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਪ੍ਰੇਮ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਣਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ.
ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਰਣਨ ਦੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਦੂਜੇ ਲੇਖਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤਣਾਅ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਦੇ ਹਨ? ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿੰਨੀ ਕੁ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ? ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਫੈਸਲੇ ਅਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਫਲ ਕਹਾਣੀ ਆਰਕ ਲਈ ਇੱਕ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸ਼ਾਮਿਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਵਧਦੀ ਹੋਈ ਕਾਰਵਾਈ ਚ ਸਿਖਰ ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ , ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮੋੜ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਬਦਲਾਅ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕੇਂਦਰੀ ਨਾਟਕੀ ਸਵਾਲ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦਾ ਹੱਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪੀਟਰ ਸੈਲਿਨ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿਚ ਇਕ ਵਧੀਆ ਮਿਸਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਕਲੈਮੈਕਸ ਸੰਘਰਸ਼ ਦਾ ਮਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਵਾਪਸੀ ਦਾ ਬਿੰਦੂ ਜਿਸ ਤੋਂ ਅਗਲੀ ਸਿਪਾਹੀ ਦਾ ਭਵਿੱਖ - ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਬੁਰਾ - ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ. ਰੋਮੀਓ ਦੀ ਆਤਮ ਹੱਤਿਆ ਦਾ ਸਿਖਰ ਹੈ ... ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਾਟਕੀ ਪਲ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਸੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਖੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ , ਲੇਖਕ ਸਾਰੇ ਢਿੱਲੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਐਲਿਜ਼ਬਥ ਅਤੇ ਜੇਨ ਬੇੈਨਟ ਇਕ-ਦੂਜੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਲਿਡੀਆ ਦੂਰ ਉੱਤਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਕਿਟੀ ਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਪਣੀਆਂ ਭੈਣਾਂ ਦੀਆਂ ਅਕਸਰ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਕਰਕੇ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਖੁਸ਼ ਹੋਵਾਂਗੇ, ਅਤੇ ਤੱਥ ਦੇ ਤਿੰਨ ਪੰਨਿਆਂ ਵਿਚ, ਸਾਨੂੰ ਸਾਰੇ ਲੋੜੀਂਦੇ ਵੇਰਵੇ ਮਿਲਣਗੇ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਲੀਅਰ ਲਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ: ਮੁੱਖ ਪਲਾਟ ਦੇ ਸਾਰੇ ਖਿਡਾਰੀ ਮਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਐਡਗਰ ਦੇ ਅਧੀਨ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੁਬਾਰਾ ਮਿਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਦੋ ਬੇਦਾਅਵਾ
ਪਹਿਲੀ, ਬਹੁਤ ਕਾਮਯਾਬ ਗਲਪ ਇਹ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਵਰਜੀਨੀਆ ਵੁਲਫ ਦੀ ਮਿਸਜ਼ ਡਾਲੌਵੇ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ , ਜੋ ਕਿ ਕਾਰਵਾਈ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਸ਼ਾ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਾਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. (ਕੀ ਉਸ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਆਵੇਗੀ? ਉਸ ਦੇ ਅਤੇ ਪੀਟਰ ਵਾਲਸ਼ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ?) ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗਲਪ ਜੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਕਿ ਪਲਾਟ-ਚਲਾਏ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਤੇ, ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਸਹੀ ਰਣਨੀਤੀਆਂ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਰਹਿਣ ਲਈ ਅਸੀਂ ਵਾਪਸ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਾਂ (ਪੱਛਮੀ ਸਾਹਿਤ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ) ਅਰਸਤੂ ਦੇ ਪੋਇਟਿਕਸ ਨੂੰ .
ਦੂਜਾ, ਇਹ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤ ਉਪਰ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਆਪਣੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲੇਖਕ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਹ ਦੱਸਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਨਾਟਕੀ ਫੈਸਲਿਆਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ. ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ. ਦਿਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ, ਕੁਝ ਵਾਪਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇਹ ਮੁਢਲੇ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਹਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰੋ, ਪਰ ਬੇਸਿਕ ਤੇ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਓ.