ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਕਹਾਣੀ ਬਣਨ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਤੱਤ ਹੀ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਇਹ ਤੱਤ ਛੋਟੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਅਕਸਰ ਨਾਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਲੱਖਾਂ ਸਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ
ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੋ ਹੱਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਬਾਹਰੋਂ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ ਤੇ. ਅਕਸਰ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਲੋਕ ਇਸਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਕੁਝ ਵਾਪਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ( ਮੌਤ, ਬੀਮਾਰੀ, ਜ਼ਮਜ਼ , ਆਦਿ ਬਾਰੇ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਲੇਖ ਵੇਖੋ).
ਪਰ ਇਹ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ਉਹ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਮੂਡ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਪਾਤਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚਾਹ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪਲ ਲਈ ਟੀਚਾ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਮੁਕਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਮੈਂ 1-2 ਪੰਨਿਆਂ ਦੇ ਕਲਪਨਾ ਜਾਂ ਫਲੈਸ਼ ਗਲਪ ਨੂੰ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਲਿਖਣਾ ਪਵੇਗਾ, ਇਹ ਆਸਾਨ ਹੋਵੇਗਾ.
ਪਰ, ਇਹ ਕੇਸ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਫਲੈਸ਼ ਫਿਕਸ਼ਨ ਲਿਖਣਾ (ਜਿਸਨੂੰ ਮਾਈਕ੍ਰੋ ਫਿਕਸ਼ਨ, ਛੋਟੀ-ਛੋਟੀ ਗਲਪ, ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਗਲਪ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ 1-2 ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਲਿਖੋ. ਉਹੀ "ਨਿਯਮ" ਫਲੈਸ਼ ਫਿਕਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਫਲ ਟੁਕੜੇ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਲੰਮੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਰਦੇ ਹਨ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲੇਖਕ ਕੋਲ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗ ਸੰਸਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮਾਂ ਹੈ. ਇਹ ਅਕਸਰ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ
ਫਲੈਸ਼ ਫਿਕਸ਼ਨ ਦੇ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਲੇਖਕ ਲਿਡੀਆ ਡੈਵਿਸ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਥਰਵੇਂਥਮ ਵਾਮਨ ਐਂਡ ਅਟੇ ਸਟੋਰੀਜ਼ ਦੇ ਲੇਖਕ , ਬਰੇਕ ਇਟ ਡਾਓਡ ਅਤੇ ਦੂਜੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਗੜਬੜੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ.
ਲਿਡੀਆ ਡੈਵਿਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਇਕੱਤਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ .
ਉਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੇਠਾਂ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ "ਸੰਪੂਰਨ" ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਬਦਲਾਵ ਹੈ.
ਡਰ
ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਵੇਰ, ਸਾਡੀ ਕਮਿਊਨਿਟੀ ਦੀ ਇਕ ਔਰਤ ਆਪਣੀ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਓਵਰਕੋਟ ਫੜਫੜਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਚੀਕਦੀ ਹੈ, "ਐਮਰਜੈਂਸੀ, ਐਮਰਜੈਂਸੀ," ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤਕ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸਦੇ ਡਰਾਂ ਸ਼ਾਂਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ. ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾ ਰਹੀ ਹੈ; ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਡੇ ਵਿਚ ਮੁਸ਼ਕਿਲਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਉਸ ਨੇ ਕੀਤਾ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ, ਇਸ ਨੇ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਮਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵੀ ਲੈ ਲਈ ਹੈ ਸਾਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਾਓ
ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਯੋਗ ਪਲ ਚੁਣਿਆ ਹੈ: ਔਰਤ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚੋਂ "ਐਮਰਜੈਂਸੀ, ਐਮਰਜੈਂਸੀ" ਹਰ ਰੋਜ਼ ਚੀਕਦੀ ਹੈ .ਉਸਨੇ ਇਸ ਪਲ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੀਲੇਟੈਬਿਲਟੀ: ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਲ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਹ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਗੁਆਂਢੀ ਇਸ ਔਰਤ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਪਰ ਉਹ ਉਸ ਪ੍ਰਤੀ ਹਮਦਰਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਦਾਸੀ ਇਹ ਮੰਨ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਜੀਵਨ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਸੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਕੋਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਲਈ ਕੋਈ ਬਿਹਤਰ ਨਹੀਂ. ਉਦਾਸੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਰਹੋ, ਕੋਈ ਵੀ ਨਾ ਕਹੋ.