ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਯੋਰੀਰੀਅਲ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ
20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ, ਕਈ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਕੈਂਡਲਿੰਗ, ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ.
ਇਹ ਵਧੀਆ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ, ਹਿੱਸੇਦਾਰਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਥੀਮ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਮਗਲਿੰਗ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ ਜੋ ਭੁੱਲ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ.
01 ਪੌਲ ਸੀਜ਼ੇਨੇ ਦੀ ਪਿਛੋਕੜ, 1907 ਵਿਚ ਪੈਰਿਸ ਦੀ ਸਲੋਂ ਡੀ ਆਟੋਮੇ ਵਿਚ
ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੀ ਇਸ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ. ਪੌਲ ਸੇਜ਼ੈਨ (1839-1906) ਨੇ 1907 ਵਿਚ ਸਲੋਨ ਡੀ ਆਟੋਮੇਨ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਅਣਪਛਾਤੇ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਛੋਟੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪਿਕਰੋ ਦੇ ਅਵਤਾਰ-ਗਰੇਡ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਕੌਸੋ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਸਮੇਤ, ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਮੰਨਿਆ. ਕਿਊਬਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦਾ ਪਿਤਾ ਹੋਣਾ. ਸੈਲੂਨ ਡੀ ਆਟੋਮੇਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੇਰਰੇ-ਅਗੋਗੇ ਰੇਨੋਰ, ਜੌਰਜ ਰੋਊਟ, ਅਤੇ ਏਡਵਾਡ ਵੁਇਲਾਰਡ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਸਰਕਾਰੀ ਸੈਲੂਨ ਲਈ ਇੱਕ ਇਡਜਾਈਅਰ ਅਤੇ ਦਲੇਰ ਵਿਕਲਪ ਸੀ.
02 1912 ਵਿਚ ਕੋਲੋਨ, ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਸਦਰਬੰਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ
1912 ਵਿਚ ਕੋਲੋਨ, ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਸਾਂਡਰਬੰਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਨੂੰ ਕੈਨਾਈਜ਼ ਕੀਤਾ. ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਅਸਲੀ ਸਿਰਲੇਖ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਕੁੰਨਸਟੋਵਸਸਟਲੰਗ ਡੇਸਬਰਬਰਡਸ ਵੈਸਟ ਡਿਊਟਚਰ ਕੁਸਟਫਰੂੰਡ ਅਤੇ ਅੰਡਰਲਸਟਰਲ (ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨ ਕਲਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਪੈਸ਼ਲ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ) ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਸਦਰਬੰਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ ਕਲਾ ਸੇਨਜ਼ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੌਲ ਸੇਜ਼ੈਨ, ਐਡਵਰਡ ਮੌਂਚ, ਪਾਲ ਗੌਗਿਨ, ਪਾਬਲੋ ਪਕੌਸੋ, ਈਗਨ ਸਿਚੀ ਅਤੇ ਵਿਨਸੇਂਟ ਵੈਨ ਗੌਫ਼ ਦੀਆਂ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਭਾਵਨਾਤਮਿਕਤਾ ਲਈ ਪੋਸਟ-ਇਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਵਾਦ ਅਤੇ ਡਾਇ ਬਰੂਕੇ ਅਤੇ ਡੇਅਰ ਬਲਿਊ ਰੀਟਰ ਸਕੂਲ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ.
03, 1913 ਵਿਚ ਐਨ.ਵਾਈ.ਸੀ. ਵਿਚ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ (ਦਰਮਿਆਨੀ ਦਿਖਾਉਣ ਵਾਲੀ)
1913 ਵਿਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਮਾਡਰਨ ਆਰਟ ਦੀ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਅਰਮੋਰੀ ਸ਼ੋਅ (ਜੋ ਕਿ 69 ਵੇਂ ਇੰਫੈਂਟਰੀ ਰੈਜਮੈਂਟ ਐਰਮोरी ਵਿਚ ਹੋਈ ਸੀ) ਦੇ ਨਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਲਿਆਇਆ. ਉਸ ਵੇਲੇ ਅਮਰੀਕਨ ਕਲਾ ਸੀਨ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਵਾਸਤਵਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਬਦਬਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ, ਭੂ-ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸਨ. ਕਈ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੋਲਟ ਕੂਨ, ਆਰਥਰ ਬੀ. ਡੇਵੀਸ, ਵਾਲਟਰ ਪਾਚ ਅਤੇ ਵਿਲੀਅਮ ਗਲੈਕਨਜ਼ ਨੇ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਫਾਰ ਅਮੇਰਿਕਨ ਪੇਂਟਰਸ ਐਂਡ ਸਕਾਲਪਟਰਸ (ਏਏਪੀਐਸ) ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਅਮੇਰੀ ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਿਊਬਿਜ਼ਮ, ਪੋਸਟ-ਇਪ੍ਰੈਸ਼ਨਿਜ਼ਮ, ਅਤੇ ਫਾਵਿਸ਼ਵਾਦ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ, ਅਤੇ ਜੋ 1 9 40 ਦੇ ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਐਕਸਪਰੈਸ਼ਨਿਸਟਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਣ ਗਿਆ.
ਮਾਰਸੇਲ ਡੂਚੈਂਪ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈੱਸ ਵਿਚ ਮਖੌਲ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ "ਸ਼ਿੰਗਲ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿਚ ਇਕ ਧਮਾਕਾ" ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ.
04 ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਰੂਸੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 1 9 22
ਬਰਤਾਨੀਆ ਵਿਚ ਅਕਤੂਬਰ 1922 ਵਿਚ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਰੂਸੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ (ਆਰਸਟ ਰੂਸਸੀਕ ਕਨਸਟੋਵਸਸਟਲੀੰਗ) ਨੇ ਰੂਸੀ ਨਿਰਮਾਣਵਾਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਏਲ ਲਿਸਿਟਕਸ਼ੀ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ), ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਟਾਟਿਨ, ਓਲਗਾ ਰੌਸ਼ਨੋਵਾ, ਅਲੈਗਜੈਂਡਰ ਰੌਡਿੰਕੋ, ਕਾਜ਼ੀਮਰੀ ਮੇਲਵਿਚ ਅਤੇ ਮਾਰਕ ਚਗਾਲ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਕਾਈਰੇਟਰ ਕਲਾਕਾਰ ਸਨ: ਡੇਵਿਡ ਸਟੀਨੇਗਬਰਗ, ਨਾਥਨ ਔਲਟਮਨ, ਅਤੇ ਨਾਓਮ ਗਾਬੋ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮਿਲੀ, ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਵਧਦੇ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. 05 ਲੰਡਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਅਰਾਰੀਅਲਿਸਟ ਐਗਜ਼ੀਬਿਨਸ਼ਨ ਇਨ 1936
1936 ਵਿਚ ਲੰਡਨ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਅਰਾਰੀਅਲਿਸਟ ਐਗਜ਼ੀਬਿਸ਼ਨ, ਹੈਨਰੀ ਮੂਰ, ਪਾਲ ਨੈਸ਼, ਆਂਡਰੇ ਬ੍ਰੈਟਨ, ਮੈਨ ਰੇ ਅਤੇ ਪੌਲ ਏਲੀਅਰਡ ਸਮੇਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਵੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੇ ਲੰਡਨ ਨੂੰ ਅਤਿਵਾਦ ਉਤਾਰਿਆ ਇਸ ਵਿਚ ਮੈਕਸ ਅਰਨਸਟ, ਜੋਨ ਮਿਰੋ ਅਤੇ ਸੈਲਵੇਡਾਰ ਡਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਡਾਈਵਿੰਗ ਸੂਟ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਸਰਹਿਰੀਵਾਦ 'ਤੇ ਇਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਲਗਭਗ ਮੌਤ ਦੇ ਗੁੰਮ ਹੋ ਗਏ ਸਨ. 06 NYC, 1962 ਵਿੱਚ ਨਿਊ ਰੀਅਲਿਸਟਿਸ ਦੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ
ਸਿਡਨੀ ਜੈਨਿਸ ਗੈਲਰੀ ਨੇ ਨਿਊ ਰਿਆਲਿਸਟ ਦੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ 31 ਅਕਤੂਬਰ, 1962 ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਪੌਪ ਆਰਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਵੱਡੀ ਪੱਧਰ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸੀ. ਇਸ ਵਿਚ ਅਮਰੀਕਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੇਨ ਥੀਬਾਉਡ, ਰਾਏ ਲੈਕਟੈਨਸਟਾਈਨ, ਐਂਡੀ ਵਾਰਹੋਲ, ਕਲੇਸ ਓਲਨੇਨਬਰਗ, ਜੇਮਜ਼ ਰਸੇਨਵਿਸਟ, ਰਾਬਰਟ ਇੰਡੀਆਨਾ ਅਤੇ ਜ਼ੌਨ ਟਿੰਗੂਲੀ, ਯਵੇਸ ਕਲੇਨ, ਅਰਮਾਨ, ਕ੍ਰਿਸਟੋ, ਮੈਰੀਸੋਲ ਅਤੇ ਓਈਵਿੰਡ ਫਾਹਲਟਰੋਮ ਦੁਆਰਾ ਯੂਰਪੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਹ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਪੋਪ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਨੋਊਵੌਕਸ ਰੀਅਲਿਸਟਸ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਸੀ. ਮਾਰਕ ਰੋਥਕੋ, ਐਡੋਲਫ ਗੌਟਲੀਏਬ, ਫਿਲਿਪ ਗੁਸਟਨ ਅਤੇ ਰੌਬਰਟ ਮਦਰਵੇਲ ਵਰਗੇ ਕੁਝ ਡਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਐਬਟ੍ਰਿਕ ਐਕਸਪਰੈਸ਼ਨਿਸਟਜ਼ ਨੇ ਰੋਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਗੈਲਰੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਕਲਾ ਵਿਸ਼ਵ ਵਪਾਰ ਵਿਚ ਵੱਡੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.
07 ਜਦੋਂ ਕੁਸਟਲਲੀ ਬਰਨ, 1969 ਵਿਚ ਰਵੱਈਆ ਬਣ ਗਿਆ
ਸਵਿੱਸ ਦੇ ਕਰੈਰਰ ਹਰਲਡ ਸਜ਼ੀਮੈਨ ਨੇ ਸੁਤੰਤਰ ਕਾਊਂਟਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸਰਵੇਖਣ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਆਰਟ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਬਾਹਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ 1969 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਾਇਵ ਇਨ ਤੇਰਾ Head: ਜਦੋਂ ਰਵੱਈਆ ਬਣ ਗਿਆ (ਕੰਮ, ਸਮਝੌਤੇ, ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਸਿਥਤੀਆਂ, ਜਾਣਕਾਰੀ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ, ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪ ਕਲਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਅਤੇ ਆਰਟ ਪੋਓਵਰ, ਐਂਟੀ-ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਲਾ ਵਰਗੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਲਾ ਲਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ. ਈਵਾ ਹੇਸ, ਜੋਸਫ ਬੂਈਜ਼, ਅਤੇ ਬਰੂਸ ਨੌਮਨ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. 08 1989 ਬੀਜਿੰਗ ਵਿਚ ਚਾਈਨਾ ਅਵਤਾਰ-ਗਾਰਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ
ਬੀਜਿੰਗ ਦੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਆਰਟ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ 1989 ਦੇ ਚਾਈਨਾ ਅਵਤਾਰ-ਗਾਰਡ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਗਾਓ ਮਿੰਗਲੂ ਅਤੇ ਹੋਊ ਹਾਨਰੂ ਸਮੇਤ 10 ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਜੂ ਬਿਂਗ, ਹੁਆਂਗ ਯੌਂਗ-ਪਿੰਗ, ਅਤੇ ਵੂ ਸ਼ਾਨਝੁਆਨ ਸਮੇਤ 186 ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਚੀਨੀ ਕਲਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਕੌਮਾਂਤਰੀ ਕਲਾ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ. ਪੁਲਿਸ ਨੇ ਉਸ ਦਿਨ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਜੋੜੀ ਤੈਂਗ ਸੁੱਰਗ ਅਤੇ ਜਿਆਓਓ ਲੂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਕਾਰੀ ਤੇ ਬੰਦੂਕ ਮਾਰਿਆ.
09 1989 ਮੈਜਿਕੀਨਜ਼ ਡੇ ਲਾ ਟੈਰੇ (ਧਰਤੀ ਦੇ ਮਾਹਰ)
1980 ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੱਕ, ਬਸਤੀਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਿਉਰ ਦੇ ਕਰੈਰੋਰੀਅਲ ਫੈਸਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੁਣ ਪੱਛਮੀ ਚਿੱਟੇ ਮਰਦ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਰਹੀ ਸੀ, ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਵਾਲੇ ਬਣ ਰਹੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀਆਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਭਿੰਨਤਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਇਹ 1989 ਦੇ ਮੈਜਿਕੀਨਜ਼ ਡੇ ਲਾ ਟੈਰੇ (ਧਰਤੀ ਦੇ ਮਾਹਰ) ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਸੀ. ਸੇਂਟਰ ਪੌਮਪਿਦੁਆ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਗ੍ਰੇਂਡੇ ਹਲੇ ਤੇ ਆਯੋਜਿਤ ਅਤੇ ਜੀਨ-ਹਬੈਰਟ ਮਾਰਟਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਰਵੇਖਣ ਏਸ਼ੀਆਈ, ਅਫ਼ਰੀਕੀ, ਆਸਟਰੇਲਿਆਈ ਆਦਿਵਾਸੀ ਅਤੇ ਲਾਤੀਨੀ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ.
ਕਾੱਸਲ, ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ 10 ਦਸਤਾਵੇਜ਼
ਡੌਕੌਮੂਮੇਨਾ, ਜੋ ਕਿ ਹੇਠਲੇ ਕੇਸ ਡੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੈ, ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ 1955 ਵਿਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਹਰ 5 ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਕੈਸਲ, ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਹਰੇਕ ਐਡੀਸ਼ਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਾਊਂਟਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾ ਚੁਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣਦਾ ਹੈ ਡੌਕੂਮੇਮੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਕਰਕਰਾਂ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ ਇਸ ਤੋਂ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ.